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牟建平:书画商场十大通天造假方法

admin 2019-06-04 138人围观 ,发现0个评论

名副其实/赵丽蓉 题

书画作伪自古有之。纵览我国书画史,保藏与作伪始终是相伴相生、寸步不离的。书画作伪始自两晋,缘于其时呈现了一大批身世于士大夫阶级的书画名士如王羲之等人,他们的书画一时成为人们竞相购藏与赏玩的目标,赝品也应运而生。有唐一代,拷贝与描摹成为一种时髦,它更多地体现为书画传达与学习的一种方法。宋元时书画造假渐多,至明清两代则作伪复古成风,民国时期书画造假更是盛极一时。解放后,书画作伪曾一时隐姓埋名。近十余年,跟着国内保藏热的鼓起又再度东山再起。特别是艺术品拍卖商场建立以来,书画赝品伪作层出不穷,充满商场,其把戏之创新,方法之许多,方法之丰厚,可谓前无古人。

当今商场上的书画造假方法虽名目繁多,但大体可将其概括为如下十种,即:原样克隆、改头换位、偷梁换柱、东拼西凑、面壁生造、上款唬人、藏印诈骗、题跋欺世、著录假装、“家族”供给等。这些造假方法与方法时下在商场上运用都个分遍及,所以,将其逐个进行分析与提醒,以引起广阔投资者的警觉与留意,就显得非常必要。

一:原样克隆

所谓“原样克隆”,即以真迹为本照搬照抄,克隆拷贝。因有所本,故与真迹比较千篇一律,若双胞胎兄弟一般:或在真迹基础上稍加改动,但在全体相貌上仍大相径庭、并无二致。此类作伪现在在商场中最为常见,数量也最多。因系据真迹克隆拷贝而成,所以制造起来相对简略。该类赝品一般只重视外形的仿照,在布局构图、用笔设色等方面皆非常相似,但常常捉襟见肘,有形无神,在著作神韵的掌握上往往与真迹相去甚远。细加比对,真伪一望而知。

某公司拍品齐白石《观音》,135x50cm,设色纸本,立轴,成交价64万元。该拍品显着仿自北京画院藏齐白石真迹《白衣大士图》。真迹尺幅67x43cm,乃其上世纪30年代后期所绘。画中绘一观音,手托净瓶,盘膝而坐。人物神态庄严安祥,衣纹勾勒简括天然,是齐白石佛像画中的精品。拍品不只衣纹用线板滞凝滞,设色更显毫无法度,观音面部设色远无真迹光润之感。此外,题款萧规曹随,与大师功力相去甚远。

二:改头嘬奶换位

所谓”改头换位”,即对真迹进行一番”手术”,或改变方向方位,或倒置、错位、移动,或增加、删减,使加工出来的伪作面目一新,以到达令买家发生生疏感、不辨真伪的意图。现在商场上的此类赝品不计其数,数量上仅次子“原样克隆”,且大有超越前者之势。因为买家日渐老练,克隆品已显得过于单纯,易出缝隙,所以作伪者便改用此招,欺世骗财。因为伪作已经过必定的美容加工,同真迹比较发生了较大的改变,故买家往往极易被其遮盖。

现在商场上“改头换位”型赝品层出不穷,某公司拍品徐悲鸿《嘶呜图》即属此类。众所周知,徐悲鸿乃近百年我国画坛上无足轻重的一代宗师,他1919年赴欧留学求艺8年,深得西方经典写实艺术之精华,将西方绘画精深的写实技巧与我国画之传统翰墨神韵有机完美地结合在一同,可谓近代中西画法兼备第一人。徐悲鸿笔下的快马,结构准确,笔精墨妙,昂首天外,奔蹄如飞,具有催人发奋的精神力量与人格魅力,古今中外史无前例。

拍品《嘶呜图》仿自徐悲鸿留念保藏真迹《哀鸣》,将真迹马头的朝向由左改右。真迹尺幅较小(60x35cm),为徐悲鸿1942年绘于重庆,乃为其夫人廖静文女士所作。比较二者,有如下差异:一、伪作为了卖高价,将尺度放大为110.7x 53.5cm,此乃作伪者惯用方法,因为他们深知商场是按平尺计价的。二、徐悲鸿画马之最大特点是结构份额反常准确,正如其《新七法》所云:“方位得宜,份额正确”。他在法国肄业时常常去马场写生,画了许多的写生,对马的解剖研讨极深。他在早年写给刘勃舒的信中曾写道:“学画最好以造化为师,故写马必以马为师,我爱画动物,皆对什物用过极长期的功,即以马论,速写稿不下千幅”。咱们看真迹,马之头部描写细致入微,眼、鼻、嘴、耳绘声绘色,马颈、马胸、马肚、马臀、马腿份额也非常准确到位,无不给人一种体格健壮、肌肉健壮之感。反观伪作,不只马头描写反常粗陋,马胸、马肚、马臀也份额失调,失于简略,在马腿的骨骼体现与是非真假处理上更是非常低劣,毫无体现,与真迹有大相径庭。三、马尾与颈鬃的共同处理是徐悲鸿画马的一大特征。他画的马尾与颈鬃飘动飞逸,酣畅淋漓,趁热打铁。而拍品颈鬃毫无动势,马尾运笔则非常杂乱,远没有大师之翰墨功力。四、细观真迹,用墨丰厚多变,擦染极为考究,将马之体积与明暗体现得酣畅淋漓。反观伪作,用墨单调,擦染无法,毫无体积与明暗作用之体现,与真迹的是非处理大相径庭。五、题款书法板滞生硬,装腔作势,与悲鸿书法悬殊。特别在“哀鸣思战役,迥立向苍苍”之“哀”字写法上,萧规曹随,将断痕也仿照下来,非常可笑!由此不难看出,拍品《嘶呜图》彻底是一件张冠李戴的“改头换位”伪作,怎想竟也高价拍出,真实令人捧腹!

三:偷梁换柱

所谓“偷梁换柱”,即对原作变戏法大搬迁,将一件著作中的人、走兽或景象移走,而转换、嫁接成其他内容,一件“新作”便出笼了。因为作伪者对某一家的东西常常仿照,极为了解,故制造起来适当简略,有些偷梁换柱著作乃至天衣无缝,一般人很难发觉。此类作伪方法层出不穷,且屡次到达意图。首要体现在一些动物画与人物画中。例如拍品《猫》与《松猿》,便是将徐悲鸿留念馆真迹《为谁张目》进行偷梁换柱后的两件伪作。真迹尺幅85x 52cm,作于1931年,虽为徐悲鸿前期猫画著作,却不愧为精品。不管是布局构图,仍是猫之形体与神态,抑或松树的处理,都很精彩,题句“为谁张目,不胜回首”也颇含挖苦之意。拍品《猫》将真迹中猫所处之场景—松树换掉,原封不动地把猫改“搬”在一块岩石上,但猫的面部描写粗糙,不只耳部缺少耸立感,眼、鼻、嘴也失真过多,特别猫倚住树干的前爪,竟不做任何改动地照抄下来,非常可笑。此外,石的勾染与树的画法与大师的功力也有大相径庭。特别是一枚压角印竟然钤在画面中心,显着作伪者对徐悲鸿的用印习气缺少根本的研讨。而另一幅伪作《松猿》则变戏法般地套用《为谁张目》之场景,无法松树之树干、松针与真迹的画法大相径庭,马脚毕露。伪作标作于1932年,与真迹(1931年)仅隔一年,水平竟有如此距离,个中微妙只要造假者自知。

四:东拼西凑

所谓“东拼西凑”,行将不同著作凑集在一同,构成一张所谓的”新画”,使人发生似曾相识的感觉,但又说不清道不明。此类作伪现在在商场上不在少量,对买家具有较大的诈骗性。因为是凑集而成,故布局构图往往易犯生硬板滞之弊,互相联系难于处理和谐,是该类伪作之通病。细察之,自能看出蛛丝马迹。此类作伪一般是在同一画家中运用,如将徐悲鸿《柳下立马图》改为《柳下立牛图》,即垂手可得,又极富构思,一般人极易落此圈套,现在拍场上不少伪作多用此法,且屡有斩获。在造不出来的情况下,此法也不失为一种“高明”之策,究竟比克隆品叫人一眼辨出强许多。

拍品徐悲鸿《猫蝶图》便是一件典型的“东拼西凑“伪作。该赝品抄袭自徐悲鸿留念馆真迹《猫》,只不过将另一件保藏真迹《猫蝶》中之蝶挪至此幅,这样一件”真迹“便应运而生了。真迹《猫》(46x34cm),作于民国29年(1940年),乃为其妻廖静文女士所绘。而另一件绘有飞蝶的真迹《猫蝶》(64x54cm),则是1943年绘于重庆磐溪。一、伪作标壬午(1942年)作,并将尺幅改为横式构图(46.5x69cm)。二、拍品不管是猫之姿势仍是石之形状,与真迹《猫》皆非常相同,仅有不同的是猫眼的画法抄自于《猫蝶》。三、虽属抄袭,但是在翰墨勾勒点染上毫无法度,与真迹远无法比较。四、特别是猫腿与猫爪画得不忍目睹,懈怠无比,一点也无真迹强健、尖利之感。五、在石的勾染也全无悲鸿大师惯有的牟建平:书画商场十大通天造假方法画法。六、落款书法与大师功力更是相去甚远。此件伪作竟是从海外搜集而来,现如今海外回流中真伪稠浊,已是不争的现实,投资者应小心翼翼为妙。

五:面壁生造

所谓“面壁生造”,即彻底不以真迹为本,凭空臆造,惹是生非。造假者为了给观者一种“新颖”之感,多选用此种作伪手。该类赝品一般不受原作所限,恣意发挥,故大多神韵尚有可观,但形的掌握常常败笔尽出,易出缝隙。近几年,该类伪作在商场上常常现身,不少仍是高价位拍品,投资者往往被其所利诱,上当受骗时有发生。

某公司拍品徐悲鸿《猫鼠图》,设色纸本立轴,69x104.8cm,评价15-18万元,便是一件非常显着的面壁生造伪作。该拍品画一猫在树上爬行,眼盯前方一松鼠,真可谓构思奇妙,想象力特殊。但无法画技真实不胜入目,不只猫与鼠的形象描写个分丑恶,翰墨也反常粗糙。特别是题款笔力脆弱,印色也不忍目睹。此外,树干画分外杂乱,勾染毫不得法。总而言之,该拍品与大师的功力画风相去甚远,全然没有大师的半点踪迹,彻底是一件低劣的臆造伪作。

六 上款唬人

所谓“上款唬人”,即造假者煞费苦心地在伪作上款上打主意、做文章,运用人们盲目信赖名人保藏的心思,成心仿制画家友人或一些领导人的假上款来唬人,以标明拍品来路牢靠,藉此招引买家的留意,并消除买家害怕买假的心思。此种方法近两年在拍场层出不穷,常见的伪上款如名画家张大千、建国初期领导人等,乃至连美国首脑、苏联元帅也成为作伪者赚不义之财的东西。这些标着假上款的伪作一般评价甚高,故常常害人不浅。因而碰到此类拍品时,应分外留心,不然待落入圈套则悔之晚矣。

某公司拍品徐悲鸿《鹰》,水墨纸本立轴,80x49cm,成交价23.1万元,便是冒署新加坡闻名医生刘致遂上款的伪作。该拍品抄袭自徐悲鸿留念保藏真迹《鹰扬》,猛禽也是徐悲鸿比较偏心的体裁,他画的鹰形状逼真,分外逼真。真迹尺幅156x82cm,绘于1939年。拍品虽与真迹相同,但却张冠李戴。首要,真迹翰墨精巧,鹰翅与鹰尾着笔决断,趁热打铁,茸毛的点法非常精到;拍品则乱画一气,与真迹画法大相径庭。其二,真迹鹰爪尖利无比,雄劲有力;拍品则懈怠反常。其三,真迹姿势强健,展翅呈直V字形,开合有力,给人一种鹰击长空、威猛无比之感;拍品鹰之翅与尾则画得非常板滞,全无气愤。其四,鹰嘴的画法与真迹也方枘圆凿。

七 藏印诈骗

所谓“藏印诈骗”,即经过翻刻、假造、钤盖一些闻名书画保藏家的鉴藏印,以标明拍品来路牢靠、撒播有绪,以获取买家信赖。此种作伪方法时下在拍场非常常见,如张大干的“劲风堂”、吴湖帆的“梅景书屋”、唐云的“唐云审定”等,都被作伪者拿来巧用一番。如今拍场赝品充满,所以买家们往往对那些曾被长辈名家鉴藏秘笈过的东西愈加重视,更为定心,故此造假者便投其所好,在保藏印上大做文章,所以许多钤有名家藏印的伪作在拍场上纷繁问世。

某公司拍品徐悲鸿《奔马图》,设色纸本,立轴,100x73cm,成交价52.8万元,便是一件典型的该类伪作。该拍品一望便知克隆抄袭自徐悲鸿留念保藏真迹《奔跑》。为了骗得买家的信赖,伪作在画右下角钤一伪“曼士持赠”保藏印(朱文)。“曼士”乃新加坡闻名书画保藏咱们“百扇斋主”黄曼士。1925年徐悲鸿在法国肄业经济窘迫,后偶遇黄曼士的兄长黄孟杰,黄器重其才调便写了介绍信,要徐悲鸿到新加坡见其二弟黄曼士,共商徐在新加坡筹办画展事宜。黄曼士时在新加坡颇具经济实力与社会威望,且非常热爱我国传统艺术,保藏极丰。后徐悲鸿承受主张来到新加坡,公然得到黄曼士的热心招待与赞助,并从此结下了一段情同手足的深沉友谊。黄曼士由此保藏了不少徐悲鸿的书画,在海外黄曼士是保藏徐悲鸿绘画最多的藏家。所以伪刻钤盖黄曼士的藏印,也成为近年拍场作伪徐悲鸿绘画的常用方法。

徐悲鸿画的马有奔马、立马、饮水马之分,奔马是他非常擅画的一种马姿。他画的奔马,大笔挥洒,笔精墨妙,奔蹄如飞,催人奋进,真迹《奔跑》便是这样一件精心之作。真迹尺幅95x68cm,绘于己卯(1939年)10月,乃为其夫人廖静文女士所作。拍品标为“廿八年残腊”(编者注:民国28年即1939年),可知与真迹同年所为,为比照供给了有力的根据。首要,真迹结构份额反常准确,无懈可击,闪现了徐悲鸿精深的写实造型功力;拍品则份额失衡,有失尺度。二、真迹马头细节描写细致入微,马之嘴、眼、鼻、耳皆生动逼真,栩栩如生,拍品则细节俱失,粗有大约,松懈失神。三,真迹马之概括四肢用线可谓纯熟于胸,趁热打铁,飞白尽出,特别真假处理恰当自若。反观拍品线条生硬板滞,用线过实,毫无轻盈之感,动态之美。四、真迹马蹄勾画有断有连,笔断而意连。拍品则一笔带过,失于简略。五,特别是徐悲鸿“赖以扬名“的马尾与颈鬃处理上更是差之千里。真迹疏密结合,浓中有淡;拍品则乱七八糟,糊成一片。从大局看,真迹结构准确,立体感强,动态十足,绘声绘色。拍品结构失衡,翰墨粗糙,颇显粗笨,一点点没有大师的半点踪迹,真伪同为1939年,水平却如此千差万别,哪里是什么大师的真迹,清楚是一件低劣无比的克隆伪作。

八:题跋欺世

所谓“题跋欺世”,即造假者运用人们盲目信赖名家判定题跋的心思,故意假造名家的假跋,以骗得买家的信赖,诱使其上当受骗。该方法现在多在”古代书画”或”近现代书画咱们著作”中运用,拍价适当可观,寸目法着实了得。商场上出面的一幅董其昌《仿倪云林山水》,其上面吴湖帆的题笞与边跋,均是显着伪题。

董其昌乃明末书画咱们,其承继了元赵孟頫以书入画的传统,分外着重翰墨的内在,将自己清淡冷逸、颇具禅意的书法用笔运用到山水画创造中,从而使他的山水画具有一种平平单纯,超凡脱俗的境地与神韵,对后世影响很大,是继元倪瓒(号云林)之后对山水画做出较大奉献的一位大师。董其昌的山水用笔清楚,层次明晰,寻求笔法精美,画风“幽静淡远”。《仿倪云林山水》既不见董其昌自己的翰墨处理,也毫无其所仿倪瓒的画风,其题签”董文敏为金文石仿云林画绢本绝品,梅景书屋珍秘”,系显着伪题。吴湖帆乃近代书画、鉴藏咱们,其书法融颜、米、黄诸家笔意,功力特殊。咱们看现藏浙江博物馆的《明董其昌仿梅道人山水》上吴湖帆的边跋,则真伪立判无疑。现如今拍场中名家假跋许多,投资者应牟建平:书画商场十大通天造假方法多加警觉,避免落此圈套。

九:著录假装

所谓”著录假装”,即想方设法将赝品混入图录,加以假装处理,运用国人信赖”白纸黑宇”的心思进行诈骗,此方法近几年非常常见。现如今跟着出书业管理上的缝隙,书刊商场秩序较为紊乱,一些造假者或持假者便乘机把伪作与真迹混在一同印刷出书,伪作摇身一变,身价倍增。所以广阔保藏爱好者对近些年出书的各种五花八门的图录都应慎重对待,特别是以为那些早年拍卖成交、已有成交记载的东西便是真品,如此将大错特错。此外,让赝品参与一些并不威望的所谓”大展”而编入展览图录,也是此方法的另一种方法。商场牟建平:书画商场十大通天造假方法上出面的一幅徐悲鸿《苍鹰》即运用此法,该著作曾参与了一在海外举行的”20世纪我国画大展”,并著入图录,如此看来,这样的展览威望性令人怀疑。今日各种意图与动机的展览许多,威望性与早年比较大打折扣,不少赝品也混夹其间,更有心怀叵测者运用此招来到达其不可告人的意图。徐悲鸿擅画猛禽,他画的鹰、鹫都形状逼真,非常逼真。咱们看保藏的几件鹰画《鹰石》、《松鹰》等,不管立鹰与飞鹰都显露出他画鹰的高明功力与水平。他画的鹰既造型准确,又翰墨精巧,特别是在形的掌握上在近代更无人可比。拍品不只鹰的描写丑恶,石的勾染更是不忍目睹,与悲鸿大师的真迹有大相径庭。

十:“家族供给”

所谓”家族供给”,即因为近几年来拍场上赝品许多,买家对拍品真伪遍及心存疑虑,信赖危机已成为商场中的严重问题。许多运营组织为消除买家的害怕心思,纷繁打出“家族供给”牌来应对。应该说此法动身的动机是杰出的,但因为商场的复杂性,难免被有些人巧加运用,一些伪作也纷繁以来自“家族”的名义呈现。更有少量拍品确来自画家友人或学生之家族,但拍品自身却大有问题,此种行为往往具有更大的诈骗性。总归,“冒充家族之名”或“家族供给的却是伪作”,这两种现象现在在商场并非个例。商场上曾见到一幅徐悲鸿《雄狮》即属此类。

徐悲鸿终身画狮很少,他画的狮皆含有极大的象征意义,将我国比作熟睡之东方雄狮,一旦醒来将震动国际。在抗战时期他画的《挂彩之狮》、《侧目》无不表达出一种宁死不屈、轻视敌人的民族气节。在狮画上他题写“危亡益丞,愤气塞胸。”“国难孔丞,聊抒忧怀。”体现了其忧国忧民之情怀。在赴欧留学期间,他常常到动物园对狮写生,调查狮的飞跃坐卧之状,画了许多的速写,故他对狮的形体与习性了解很深,研讨极透,画起来较为称心如意,所以他画的狮绘声绘色,栩栩如生,在形与神的掌握上难有人出其右。咱们看现藏徐悲鸿留念馆的5件狮画,均具有超强的造型功力,近代画狮高手张善扦、何香凝,亦难望其项背。

反观商场上出面的《雄狮》,许多当地都露出了漏洞。首要,狮的概括勾勒怯弱无力,无复筋骨,与大师苍劲淳厚、遒劲有力的画法悬殊。其背部用线过直,板滞生硬,狮腿与狮爪的用线更是脆弱无力,不忍目睹。其二,狮的脸部纤细描写极不到位,眼球巨细相同毫无改变。其三,狮鬃;麦乱不胜,狮尾则勾勒无力。其四,石的勾染毫无法度。其五,题款书法装腔作势,轻飘无力。其六,该著作并未能表达出极强的明暗作用及立体体现,这也是其最大败笔。比照徐悲鸿绘于1938年的《挂彩之狮》和1939年的《侧目》两件真迹,真伪一望而知。如此伪作竟被称作是“大师画予学生”的著作,真实荒诞可笑。

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